【韓劇】有院子的家 ｜ 全劇觀後感
『讓你裹足不前的、困住你的、讓你感到失去自由的，就是囹圄。』
《有院子的家》主打懸疑、驚悚，也因為總集數只有 8 集，所以我刻意等到全劇播完才一次追起。不得不說我覺得不論是金泰希或者是林智妍，在演技表演上都讓我更為驚豔！而光是第一集的敘事手法，說真的就有完全勾著我的感覺——而逐漸追下去卻也不難發現，在手法上，不論是敘事的編排、或者是一些黑白畫面的呈現，甚至是一些深景深、長鏡頭的運用，都讓這部作品其實還蠻讓人耳目一新的。
而我覺得很有趣的是，其實於我而言所謂的「懸疑性」反倒沒有太過強烈，以故事來說，關鍵性的兩個真兇，都還算是蠻早猜到，可是即便如此，也不會讓人因為覺得好猜而失去興趣，反倒是因為心裡其實已經有個挺篤定的答案，所以會讓觀眾延伸去理解，因為這些角色有自己想要守護的事物，所以他們才做出了這樣的選擇。
而故事的懸疑性，我覺得反而是順應著文珠蘭這個角色起初的混亂，在最開始的設定、或者說劇情推進間試圖帶給觀眾的認知，是文珠蘭因為過往事件，而在精神上比較敏感且脆弱，於是對於聞到異味、聽到怪聲，都反而讓觀眾跟著這個角色一起陷入混亂當中。直至鄰居吳海秀一句看似稀疏平常的問候以及發問，不但更加應證了文珠蘭心中的疑竇，更讓她開始注意到那些過往她忽略的那些線索，其實都暗指著自己的生活不過是個被細心編織的謊言。
她像個無靈魂的陶瓷娃娃，被放在這個如同泡沫般虛假的牢籠裡，作為一個「完美妻子」的角色生活著。看似人人稱羨的貴婦生活，卻也在偌大的豪宅裡感受到她的空洞，整個人的狀態，恍若真空一般。
我自己很喜歡金泰希這次的表演——且誠如 2015 年《龍八夷》展現前後兩個時期的演技，在《有院子的家》裡，從起初眼神中的沒有靈魂，到中間逐漸開始起疑心，開始對於每一句話、每一個行為動作產生防備心，直至最後整個角色的自我覺醒，整個轉折光是「眼神」，就得以讓觀眾看出來，這個階段的文珠蘭，已經有別於最初的金絲雀。
她在最後，終於有自己想要守護的事情，又或者可以說，她終於放下了那些毫無道理可言的自我怪罪，於是她放下那些恐懼，不再擔心自己倘若失去這段關係，自己會就此墜落。她被迫活在謊言裡太久了，像是被束之高閣的長髮公主，優雅卻沒有與社會連結、與人互動的能力，於是她只能過於盲目的相信身邊的人，然後，習慣性的依賴一切，即使那些不對勁，她早已有所察覺。
劇情的推進的確充滿反轉，而我也喜歡在每一次的對戲裡，看見金泰希與林智妍如此恰如其分的扮演好自己角色，而在文珠蘭跟秋尚恩的對峙裡，是火花，卻也是彼此的試探。你是敵、是友？你說的一切我究竟能夠相信幾分？我該做出什麼樣的反應跟行動，才不會被看穿？不光是檯面上那些表現出來的劍拔弩張，我覺得掩蓋在兩人表情之下的那些潛對白，透過兩位演員有層次的表演，讓觀眾得以同理那些不安跟動盪。
畢竟懷疑的種子一旦種下，自此滋長的每一株細芽，都無法被輕易扼殺。
某種程度上，我也覺得兩人的攜手，也出於一種同情，以及那種看似找到自己夥伴的感覺。或許因為同為女人，也同樣在一段不算真正快樂的原因，兩個受傷又無助的靈魂，在瞬間就感覺到彼此是對方的同伴，於是她們某種程度上攜手，卻與此同時彼此防備。
其實比起很多媒體著重的「加害者變成受害者」，以及經典的幾場吃貨形象的戲碼，我自己對於林智妍最大的驚喜在於——即便在此之前觀眾才看過《黑暗榮耀》裡如此讓人印象深刻、囂張跋扈的朴涎鎮，可在《有院子的家》裡卻完全褪去了「涎鎮」的模樣。平心而論，打從《有院子的家》第一顆出現林智妍的鏡頭，我就認定了這個角色是秋尚恩，沒有一時轉換不過來的出戲感。
不光是髮妝造型的差異（這一點其實我覺得也跟金泰希飾演的文珠蘭已有做出對比），而是我在她登場的時刻，就感受到這個角色的卑微與那種深不見底的絕望，在家暴的陰霾之下，我的確感受得到她所身處的這個家，是個地獄。
可以注意到，不僅是透過這兩個女人的造型對照，更對照到劇名——文珠蘭居住的那個「有院子的家」，以及秋尚恩凌亂的老舊公寓，直接映照出兩個女人在經濟上的截然不同。也因此，秋尚恩會因為自己掌握到秘密而鋌而走險，做出實質可說為恐嚇的行為，而文珠蘭，一度願意支應高額款項，只為了守護自己家庭。
其實理性上我完全理解，秋尚恩之所以做出極端選擇，誠如她所說，對她而言，是拯救了兩條性命。對比最後當她在文珠蘭的幫助下重獲新生，以及最後當文珠蘭回到那個家裡時，一群人帶著笑意的融洽畫面，不知怎的，好像突然可以接受這是屬於她們最好的結局，縱使她們只有自己、或許也失去了某些關係，卻擁有的比原先還要更多。
故事一再反轉，工於心計的每一個計畫，可能都存在著某些程度上的變因，而終究影響故事結局的，源自於理解與共鳴，還有一點點的惻隱之心吧！誠如作為觀眾的我，可能也更可以認同文珠蘭、以及秋尚恩的所為一樣。
特別想要一提的，其實是這兩個女性角色的原生家庭，其實都或多或少養成了她們如今的個性，或者也可以說，不幸的緣起。例如秋尚恩的母親，明知道女兒遭遇家暴卻悶不吭聲，用秋尚恩的說法，是眼睜睜送她回到那座地獄，還帶上許多家暴丈夫愛吃的小菜；對秋尚恩來說，不論是重男輕女的觀念、原生家庭的經濟壓力，又或者是某種程度上母親的冷眼旁觀，反倒都是一種二次傷害，讓她更加窒息。
可實際上，在母親的告解中或許她也明白，那也是那個時代的傳統觀念之下，母親試圖能為女兒做的事了。而她接下來能為女兒做的，就只是放手，不受到束縛，讓她活出自己的生活，儘管作為母親，還是會掛心——但一張照片，就足以寬慰，明白女兒帶著孩子，開始把自己的生活過好。
最後想分享，我自己覺得很觸動到我的一段，是當秋尚恩跟文珠蘭分享時提到的內容。當加害者消失之後，卻也才發現當所有的不幸不再可以咎責於某人，才更凸顯了自己的無助跟無能。他們拼了命地想讓這整起事件落幕，但卻因此讓這件事情越滾越大，而滾著滾著，也把那些曾經粉飾太平的裂痕，都再次翻動、一一出土。
最後分享我在 IG（全文連結） 針對這兩個女子寫下的這一段文字，作為結尾。
你本來以為困住你的那些理由，
其實都只是自己卸責的藉口。
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真正的假象，在於自己誆騙自己的那個夢。
而你活在夢裡，
清楚的感受到那並非真實，但偶爾，你也想過就此不醒。
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你不知何謂快樂，正如同你長年沈浸於悲傷，
於是你也忘記情緒起伏，忘記喜怒哀樂。
所有的記憶都成為碎片，
而那些情感都是麻木的片段，組合成你的生活。
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從不受限於牢籠的形式，
讓你裹足不前的、困住你的、讓你感到失去自由的，
就是囹圄。