【台劇】俗女養成記 │ 全劇觀後感
『這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。──《俗女養成記》陳嘉玲。』
《俗女養成記》起初吸引我的亮點，在於謝盈萱的出演，畢竟真的是挺少看到她演出這樣10集篇幅的戲劇，而且還是擔任女主角；另外讓我覺得亮眼的，就是嚴藝文的執導。這對可以說是金獎組合的才女聯手，本身就非常具有話題性──不過實際看了之後，更為震撼的是，這部戲劇根本每一個出演的都是實力派演員！楊麗音、夏靖庭、于子育、陳竹昇、藍葦華等，都是演技保證，更別提各集的一些客串演員都超大咖！飾演小姑姑的曾珮瑜、小叔叔的吳慷仁、飾演江顯榮母親的王琄，就連房東太太都找來謝瓊煖客串！完全就是讓台劇迷在看的時候驚呼連連！
首先想聊一下海報──看完全劇，尤其到最後一幕時，想必才會對這張海報特別有感。那是一個終於可以跟自己和解、面對自己的象徵。
定位在「台式新喜劇」，且幾乎是全台語演出的《俗女養成記》，以一種喜劇的節奏去處理人生裡那些可悲又可笑的時刻，例如陳嘉玲在一場混戰當中帶著一股傲氣、宛若女英雄般的離場，對比後來失業的日子，以及在最後一度想要重新回到台北的她，始終混沌的迷惘。她想要的是什麼？在面試官最後的問題裡，她好像被點破了自己內心一直以來的焦慮與不安。她隨波逐流的想要爭取自己想像中、被期待著的生活，可是她要的是怎樣的快樂？其實她並沒有想過。
或許之所以選擇委曲求全的留下，也不過是一種得過且過；以及，因為「年紀到了」的不得不妥協。
因為「年紀」，而框架住女人的太多，數字成為一種枷鎖，甚至就像一個代辦事項一樣，每到一個年紀，就被檢視著自己有沒有吻合規範，工作、婚姻、家庭、孩子，又或者是存款、車／房。這些世俗的身外之物追著我們而跑，而我們窒息地，卻也因此認為沒有擁有這些的我們，是「不成材」的、是讓人失望的。從規範、到期待，衍生成為自己對自己的價值定位，我們到頭來，都被世界綁架。
誠如陳嘉玲那幾乎已經近乎穩定的關係，距離婚姻，只有一步之遙，可是很快地她就從中發現不對勁──就像她說的，還沒結婚，她就已經變得不認識自己了，這讓她對未來的日子感到恐懼。但或許江顯榮的母親真的不是唯一原因，就像一開始的介紹裡，陳嘉玲就說了，兩人的關係已經形同「室友」。不過是不愛了而已。
”人生走到這個坎站（階段），不再見不一定是壞事，清清楚楚、輕輕放下，或許會更好。”陳嘉玲說。好喜歡這句話。
《俗女養成記》裡有那麼多的所謂「金句」，而於我而言，這些句子之所以能夠打動觀眾、引起共鳴，無非也是我們也都在追求、也都在迷惘，才會從戲劇裡找到自己的影子吧！就像很多網友看了《俗女養成記》的感想是──其實我們也都是陳嘉玲。
必須說，不光是這些資深演員表現吸睛，在一個又一個的故事裡，我們也看到了「陳嘉玲」的成長──這一點必須說，我覺得小童星吳以涵真的非常讓我驚豔！我很喜歡她有一點小大人的成熟，同時又在那些必須學習的「淑女養成」當中，變得懵懂。那些無法被干涉且刻意安排的可愛，成就了陳嘉玲的討喜，同時好像也說明了我們成長階段的懵懂。
而我們都曾經對未來充滿期待，因為未知，所以一切都是可能的。《俗女養成記》從雙線敘事切入，長大成人的陳嘉玲，會因為接觸到某個有共鳴的SIGN而切入到了回憶當中，於是每一集可以說都很豐富的，有一種集中集的感覺，故事都在可愛、趣味中，都富含了某種寓意──我覺得是說明了，為甚麼成為後來的陳嘉玲。
可與此同時，卻又會覺得，好像在看自己的成長歷程一樣。存在著對於同儕的欣羨，因此產生對自己的自卑感，而開始產生想要模仿的念頭；會被小叔叔的天花亂墜給吸引，進而開啟一個遙遠的夢；會在大人之間找到自己的位置，成為那個不得罪任何人的隙縫裡，找到屬於自己的生存之道。
也曾經有過學習才藝的時刻，有些孩子的學習，並不是因為自己的喜歡，而是建構在「家人對自己的期待」，因此產生了一種美好的想像，也因為想到得到大人的讚揚與歡心，所以她們很努力的照著大人安排的去做，例如陳嘉玲的鋼琴課即是如此。在望女成鳳的期待裡，兩人胼手胝足地建構起一個關於鋼琴老師的夢，甚至在有點荒謬的情境之下，展開了「魔鬼訓練」。
太多可愛的陰錯陽差，兜成了所謂的童年。而每個人的童年，縱使故事不同，但或許都有大同小異的經歷吧！
陳嘉玲在過年的時候選擇返家，為家裡投下一個震撼彈──陳嘉玲，不結婚了、失業了。壓抑已久的情緒，化為返鄉車程上的「悲傷五階段」，這個在各大媒體都為之驚豔的謝盈萱演技大爆發。對我來說有共鳴的是，人在悲傷的這五個階段，儘管是傷悲的情緒，卻透過表演喜劇化的處理，那樣的反差其實反而更教人印象深刻。
”我年紀大了沒有力氣談戀愛了！要花多長的時間去遇到一個人然後建立一段關係？ ”陳嘉玲在車程上如此哭喊著。是啊，其實很多時候之所以侷限在某一段關係裡、不過是因為不捨與不甘心，而是太過害怕必須重新建立一段關係這件事情。遇見一個人多難，從邂逅到發展成穩定關係，更難。其實是想到就覺得累的事情。
但是不是能夠舒服相處的那段關係，就不會讓妳去擔憂那麼多呢？就像陳嘉玲在相親上刻意的扮醜一樣，是不是她、以及所有女人都期待的，是一個即使是最真實的、不修邊幅的醜陋自我，都還是可以將其視為一種可愛的那個人？像是一種賭注一般，想要試試看──如果是最真實的我，是不是有人可以接受呢？
愛情的著墨在本劇裡偏少，可是看藍葦華跟謝盈萱在詮釋青梅竹馬的愛情上，總覺得在不習慣中有一種讓人忍不住會心一笑的喜感，這也成功呼應了本劇氛圍。不過，換個角度去想，當愛情的篇幅少了、花更多時間去經營人的成長，以及親情，好像就能夠更寫實地去描繪情感最真實的樣子。
我的家庭真可愛，這或許是每個家庭都期待的、課本裡描繪的「家」的樣子，可是實際上每個家庭都會有一些問題與難解的習題，並且人都會在這些小小的艱難中，找到與之調節的方式。例如很有名的「豬油之舞」，呼應了婆媳面對「大姑」的驕縱任性，所一起找到的「對策」。甚至就像是阿嬤的後事，即使在阿嬤都已經親自交代了、卻還是有「外人」想要做面子的心態，試圖違背阿嬤所願。極其諷刺的是，大姑口中嚷嚷的能為她最後做的就是這些──那麼，在平常時候，她又為何不能趁來得及時，多盡一點孝道呢？
又例如吳慷仁飾演的小叔叔，口不擇言的傷害了哥哥；又例如每個人對於阿嬤參加歌唱比賽的態度，以及最後阿嬤提到想要作為「自己」而活，當每個家人都有其鑑別度與故事性（加上都是演技保證的詮釋時），整個《俗女養成記》就成為充滿內容與深度的、關於一個女孩的成長日誌。多麼溫馨、可愛、又發人省思。
“親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了？忘記這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來，作夢又醒過來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。”在最後，想用這句話作結，願每個人都能夠如陳嘉玲，找到自己渴望活著的樣子，與過去的自己和解，不去勉強自己、不去討厭自己、不去迎合，而是單純的去享受這一趟屬於自己的人生旅程。