【台劇】黑風箏 ｜ 公視新創電影
『那些源自於未知的恐懼，才是最大的無所適從。』
久違參加了特映，獻給這部主軸很明確定在白色恐怖時期的《黑風箏》。縱使知道公視新創電影的長度都並不長，但是看到約只有20多分鐘的片長，還是在結束的時候令我有一種戛然而止的感覺——而這樣有一種措手不及的感覺，源自於我覺得似乎還有很多沒有給我明確解釋或答案的原因，例如莫子儀飾演的父親究竟是做了什麼？又或者是他們的後來呢？小女孩要跑去哪裡？
但是在會後的座談之中，仿若又突然懂了——就是因為那種帶給觀眾很多帶有疑惑的空白，充盈了內心的一種感觸，我有點稱不上那究竟是一種恐懼？還是一種悵然？
在觀劇這件事情上，我自認是一個相當需要解釋前因後果，而且知道「為什麼」的觀眾，因此，當父親回家後的各種失序、怪異的行徑，會讓我產生懸念；與此同時，在這些畫面所背後的代表象徵，強烈的說明了這個角色的「恐懼」，被監視、監聽，甚至隨時有可能結束平靜日子的害怕，讓他屢屢產生在如今觀眾眼裡看來，可能顯得詭譎的行為舉止。
從莫子儀的表演當中，我覺得蠻讓我驚豔的，是讓我可以聯想到了那個時代的背景氛圍之下，自動聯想到了畫面沒有拍出來、但是可能這個角色過往的日子裡曾經歷過的種種。即使在故事的切面上，是從「父親回來」開始，但在此之前所發生的故事，卻以一個很快速、且很有渲染力的方式，讓觀眾可以有所想像。
誠如上述，故事的開始，是從「爸爸回家」作為起點，從再次相見的微妙尷尬感，可以發現這名父親或許進監獄是有一段時間的，所以他對於見到女兒是有一點不知所措，甚至就連女兒，也是稍微一愣才意會到父親回家的真實，也才趕緊去通報母親。與此同時，鄰居以及玩伴的反應，或許也說明了這些日子以來，旁人對於這個家庭的不聞不顧、避而遠之，但是挺奇妙的是，當小小年紀的玉凡對著父親帶有一點抱怨地大喊著——沒有人跟我玩了，因為大家都說爸爸是共匪那句話時，我第一時間感受到的，並不像其他戲劇一樣，會對於產生這樣言論的孩子、或是其父母親感到厭惡，而意外的是，我是可以理解他們為什麼會有這樣的反應。
並不是自掃門前雪或者落井下石，而是他們太過恐懼自己可能就會是下一個被匡列的人。在那樣威權時代之下，明哲保身已經是自己能做到的唯一事情了。
以風箏作為父女情感的連結，不論是剛開始看到小小年紀的玉凡玩著風箏、做著風箏的樣子，或許是在這樣的童趣行為當中，投入了對父親的思念；又或者是在最後，父親把那些寫著可能被視為叛變文字的手稿吧做成的風爭，然後將其塗成黑色——我在那個當下始終不理解這麼做的意圖，起初認為，是不是要掩人耳目？但看到後來即使看到黑色風箏，仍然被要求檢查內容時，突然好像明白了，這位父親所遭受到的政治暴力，進而所導致的創傷，或許已然讓他無所適從到失去反抗的力氣、也感受到那種什麼也都無法改變的命運。
好似是一種沈默且無聲的抗議，明白自己滿腔熱血所寫下的這些文字，終究不可能真實發生。當黑色的風箏高飛時，感受到的黑色，是一種沈痛的顏色。
他真的很想為她好好做一個風箏，而我忍不住在想，一開始拿著那些紙要做風箏、甚至是試圖唸出紙上文字的玉凡，其實什麼也沒有做錯；當父親喝斥著她、且女兒回嘴的時刻，我覺得父親所感受到的震撼是——如果可以，女兒不應該受到這些創傷，也不應該理解這些的。
用相對童趣的處理，像是為了讓父親「恢復正常」，玉凡跟鄰居玩伴所試圖使用的種種招數，弄巧成拙的總是反而讓父親更顯神經質，可在觀眾看來的純真可愛，好似更不願讓劇中這樣的小女孩明白，父親所承受到的是怎樣的痛楚，又是有多大的恐懼，才造就了如今的模樣。又誠如，是在映後座談上，主持人問著飾演玉凡的賴雨霏時，她其實也並不理解劇中的爸爸、媽媽到底發生什麼事情？當她天真可愛地說出這席話時，台下的觀眾都會心一笑，然而卻也感慨地發現，這樣的笑，或許有一點慶幸的成分存在。在這個年紀的孩子，理應是不知道的。
又或者說，所幸是不知道的。
而不論是否跟自己的生命經驗有所連結跟共感，始終認為知道這段歷史的我們，是有需要好好記得這段過去的，還有太多的人活在那樣的創傷中，就停格在那個時間裡面，而我們、或許僅能是作為觀眾，透過像是《黑風箏》這樣的作品，好好記得。
儘管其實不論從整個成品，又或者是導演會後的一些分享當中，或許感受得到主創團隊也許是具有更大的野心，但可能礙於經費或其他因素而帶有一些遺憾在其中，但我自己認為，故事的呈現帶給我很特別的經驗，是來自在看似短片的結構、篇幅當中，用更多未能說明清楚的來由，既創造了懸念，卻也因為那些空白跟未知更增添了整個故事的氛圍。這縱使是一部描繪著白色恐怖時代的故事，卻在主創團隊的設計、以及演員的表演之下，感受到一種被正視、還有被撫慰的溫柔。
