因為印象深刻、加上很喜歡東野圭吾這個作家，所以在看完《新參者》之後陸續追了好多加賀恭一郎系列的影視作品，大概是只要掛上「東野圭吾」原著都會想要去觀看或者是閱讀。加賀恭一郎的系列對我來說是影響很深遠的一系列，因為它有別於許多刑偵劇會想要強調於「兇手是誰」或者是「殺人方式」，更多的是有點類似社會推理性質的「為什麼殺人」。「動機」在這系列作品的強調，因而牽扯到「人性」，是我很喜歡這系列的一部份原因。
《紅手指》這部SP作品最為特別的是，從一開始我們就知道案情的「真相」。
相較之下，兇手是誰、殺人方式為何在這部SP中完全不是重點，甚至坦白說殺人的動機實在是薄弱到讓人覺得不可思議的地步──會讓觀眾感覺，這根本有點硬湊出來的理由，勉強稱得上是衝動犯案吧。
故事從妻子八重子驚慌的撥電話給前原先生開始，一路上我們漸漸得知了前原一家人的問題及疏離，回家路上還非常巧妙的安排了前原先生買媽媽最喜歡吃的點心以及失蹤少女的父親心急如焚的尋找女兒這兩件事情，一開始前原先生並不以為意，但回家才發現，原來車站前的父親正在找的女兒，現在已經變成屍體、且躺在自己家中。
編劇成功利用受害者家屬的心碎及焦急，去對比了決定為了自己兒子掩蓋真相的前原夫妻的自私。
很喜歡前原先生剛回家時的那場戲，雖然那場戲約莫10分鐘的長度，卻完整的表達出前原先生的心態從一個「有理性的人」到一個「感性的父親」的過程，陰暗的客廳內漸漸萌生出黑暗的想法，八重子與丈夫的對話中，卻處處可見兒子為何會最終犯罪的暗示及伏筆。很成功的表現出母親對於兒子的溺愛，造成另一個家庭的破碎。
整部SP最精彩的，莫過於每次加賀的拜訪、以及前原先生的鬥智部分。由於觀眾已經得知了前原先生家裡所發生的事情，隨著加賀警官每一次的到訪，我們不僅也會隨著前原一家人而擔憂受怕，更會想要知道「加賀發現了什麼」，這樣的感覺比以往看任何推理劇都還要來的更為強烈，也更加凸顯了加賀恭一郎真的是很與眾不同的警官，會注意到其他刑警並不會注意到的地方。
每次隨著加賀的到訪，而讓前原一家改變「戰術」，真的非常驚險刺激；而相較於前原夫妻的緊張，真正的殺人犯小直則是有一種明顯「媽寶」而裝死的感覺，其實有一點讓人聯想到《告白》裡的直樹，另外，剛開始一直覺得定位縹緲、卻又因為老人失智而行為怪異的老奶奶，卻在最後成為了破案的關鍵。
其實剛開始是有預感老奶奶就是那個「關鍵」的，只是我以為是兩人的滅屍計劃被老奶奶發現，卻沒有想到，前原夫妻兩人為了保護自己兒子，甚至會想出將殺人罪推給失智的媽媽這種事情！坦白說看到這裡，是真的覺得很憤怒。也因此，當真相公開時的那整場戲，前原先生的轉折、以及即使只是哭泣而無語的母親，隨著妹妹的旁白，終於領悟了道理。那整場戲的動容程度，讓人難忘。
老人與小孩，照顧與教導，其實我覺得算是現代社會中非常重要且常常造成問題的兩大關鍵，某種程度上這部SP雖然是以一個推理劇的方式呈現，卻是反映了這樣的社會問題的，而這些問題其實在現在看來不僅是存在於日本，甚至台灣也有這樣的現象吧。
大概是因為《紅手指》講到了比較關乎於親情的部分，所以就從加賀與父親的故事開始講起，就跟《沉睡的森林》提到愛情的部分，就讓加賀與未緒略有曖昧情愫的出現一樣。(但可能是因為我看這系列的順序上是有點亂的，導至總覺得時間序怪怪的哈哈)
因為主要案件的渲染，所以其實從剛開始加賀的「看似無情」到最後加賀父親的離世，也更加有情緒堆疊的動容效果。也許真正的關懷，是要懂得對方的心，並且用對方想要的方式付出關心吧。
不過話說，雖然主演一樣掛著黑木明莎，我還是覺得這個角色有點可有可無啊。
