【電影】愛‧滿人間
『長大成人的我們，就忘了怎麼當個孩子。』
愛‧滿人間 │ Mary Poppins Returns
導演： 羅伯馬歇爾
演員： 艾蜜莉布朗、班維蕭、梅莉史翠普、柯林佛斯
上映當天就進戲院看了《愛‧滿人間》──其實並不是因為它是相隔54年的《歡樂滿人間》回歸（那時我還沒出生啊～），而是因為我自己其實是很喜歡看歌舞片的！那對我來說是一種非常歡樂、同時整個場面調度的搭配呈現，能夠讓我在大螢幕上感受視覺與聽覺上的壯觀、華麗效果，進而讓我感受到內心的激昂跟澎湃。就這一點來說，我覺得《愛‧滿人間》是成功的，有好幾段戲都是讓我看得目眩神迷！甚至可以說，從歌舞片的視角切入，每一段表演都有精彩且令人留下深刻印象之處。
導演羅伯馬歇爾曾經執導過我很喜歡的歌舞片《芝加哥》，而這一次儘管是劇情上比較中規中矩一點的歌舞片，但我覺得從好幾段表演當中還是看得出他的實力跟創意！
例如孩子們在爭執過程中不小心把瓷碗弄破了、所以瑪莉包萍帶著孩子們進到「瓷碗的世界裡」，上面那種典型迪士尼動畫的風格裡，在真實與動畫之間，形成一種很微妙的視覺呈現，尤其值得注意的是角色們的服裝，都像是有一陣子流行過的2D包包那種風格，我覺得在看的當下就讓我眼睛為之一亮！我覺得《愛‧滿人間》那種與動畫的結合，是前半段很吸引我的部分。而在「瓷碗」裡的舞台表演，更可以說是艾蜜莉布朗螢幕魅力的展現。
除此之外，從洗澡戲開始、到進到瓷碗修復破損的過程，最重要的其實是讓孩子們不要再侷限於「不可能」當中。與梅莉史翠普的那段對戲，更是延伸出了「不同視角看世界」這樣的觀念。
而孩子們到了銀行之後，想幫忙的滿腔熱血、最後卻被父親誤解與責罵，灰心喪志的他們，就此迷失於倫敦的濃霧當中──是的，濃霧、以及後來的點亮燈火，都是很具象化的顯示孩子們的心理狀態，也是瑪莉包萍看在眼裡、卻不出言阻止的原因，因為實際經歷過，對他們而言更會是改變他們的關鍵。看到這邊或許大家就會更意識到──《愛‧滿人間》這個瑪莉包萍的文本，其實出自於「兒童文學」，因此整個教育意義是很外顯的。
說真的這部分也同樣會影響到後面最高潮、也就是危機處理到解除的這個部分，只是我覺得倘若沒有抱持著「兒童文學」以及「歌舞片通常劇情都比較簡單」這兩個心理準備來說，會難免覺得最後的結局有點荒誕而牽強。但於我來說，每一段的精采表演，蓋過了這部分於我來說的小小缺點。
我想，對於曾經看過《歡樂滿人間》的觀眾，看到瑪莉包萍的「從天而降」，會有很多悸動吧？在戲院裡其實我有看到幾個年歲已長的老人家，讓我不禁在猜想，他們是否是特地進戲院來看這54年後的續集呢？思及此，就突然也莫名有種感動。而說到這個，我覺得這個故事有一個很棒的地方是──它不是翻拍，而是拍攝「續集」。
故事設定是──當年的孩子麥可、珍都已經長大成人，而因為現實種種因素，讓失去女主人的班克斯一家人不僅生活紊亂，甚至還面臨必須被趕出房子的危機，而就在此時，瑪莉包萍再次出現了，這位擁有魔法力量的保母，照顧的對象是「麥可的孩子」。從全片最後瑪莉包萍一句「大人總是這樣（明天就忘記了）」，呼應到最開始麥可跟珍討論起有關瑪莉包萍的過往，總是用夢境、幻想來做解讀，某種程度上或許也讓人頗為感慨的是──我們都曾經擁有那樣的無限想像，可是卻在現實的摧殘下，漸漸喪失了想像的勇氣，也忘了怎麼純粹地當個「孩子」。我們都不該扼殺心裡的那個孩子，因為其實那份童心，能夠讓我們擁有面對一切困難的力量。
《愛‧滿人間》真的是滿滿正能量的電影，而我最後特別想要提一下，我沒有看過《歡樂滿人間》以及茱麗安德魯絲飾演的瑪莉包萍無從比較，就獨立看《愛‧滿人間》來說，我蠻喜歡艾蜜莉布朗的演出！尤其是肢體上的表演，迷人、且有一種獨特的優雅，既是一個真實存在的人物，卻又充滿著一種神秘感與非寫實感，我很喜歡她在其中的拿捏！（然後服裝的部分，我私心也很喜歡哪）
