【台劇】四樓的天堂 ｜ EP3-10觀後感
『偶爾吶喊出來吧！沒事的，我們都那麼努力的生活著。』
花了很多時間把《四樓的天堂》看完，倒不是因為不好看——儘管必須說整個故事的主軸線相較之下比較沒有那麼引人入勝，應該說，不是那種會讓人急著想要看下一集或者知道結局的主軸，但我覺得這部作品在氛圍的營造上，是很容易把觀眾拉進整個故事情緒當中，甚至是讓我必須在很專注的狀態之下，才有辦法去「感受」的作品。不管是故事中的悲傷或者釋放，以及與自己和解的過程等等，透過推拿這樣的媒介，讓「身體的疼痛」，代替劇中的每一個角色說出心裡的傷。
我覺得很有趣也很迷人的是，這部作品注定不是屬於收視率跟話題性特別高的作品，甚至在情節上或許也沒辦法真的用太過理性的思維去分析或者描寫，然而卻可以在心中留下某一塊的位置。例如，宇宙的結局，他找到自己的歸屬感跟意義，但或許卻在不一樣的方式下重生，縱使感慨、遺憾，卻似乎感受到一種註定的淡然。
我蠻喜歡在戲劇當中有這樣一個劇中劇的設定（雖然我覺得也是私心，自己蠻喜歡這種形式），藝術性極高的一場戲碼當中，甚至把經期的變數都成為一種展演的呈現形式。在訓練的過程當中，陳家逵飾演的導演不斷試圖解放出小綠壓抑的那一塊，某種程度上，其實天意跟導演是一樣的，用不一樣的方式去釋放出每個人隱藏在假面之下的真實心情；而透過小綠的吶喊，整個意境也瞬間把觀眾帶到的情緒當中。我很難說那是一種「共鳴」，甚至我可能並沒有辦法透過文字來說出我從中感受到的是什麼，但是我在劇情推展的過程中感受到一種沈浸式的心領神會，好似心中沉沉的某一塊對於生命的困頓，也被小綠喊了出來。
仔細想來，比較認真注意到王真琳的表演，的確也是在《四樓的天堂》，在這次的表演當中，感受到她的表演能量，我覺得是越到後期越讓人眼睛為之一亮的。或許是因為在小綠跟宇宙重逢之後，她才正視著過去不安的自己吧。
以莉這個角色雖然是最後的解套，但我自己覺得在舞台劇的那個當下，讓天意這麼戲劇性地找回失蹤的女兒，這件事情本身對我來說是比較沒有說服力的。儘管我可以理解可能在冥冥之中是有一點所謂的感應，可或許是因為在一場劇中劇當中承載太多訊息跟氛圍上的處理，會讓我稍微有一點相對分心。
但我挺喜歡一種呼應是，在天意師傅被困在過去的時候，其實以莉也是一個悲傷的載體，而她一度很被困住的是，或許刻意的壓抑獨自一人的孤獨，因此很害怕自己透過琴聲流露出來——而藏住了自己心中的真實情感，在導演德瑞克眼裡，是感受得出來的。有時候創作太過誠實，反而會讓人有點抗拒——真實釋放自己的感情，其實也是一種學習。
縱使後來重逢之後，可能還需要一點時間去適應「父親」的存在，但我覺得在這樣一個有明確答案的結局裡，看著他們找到自己失散已久的家人，好似終於也再次在生命中，找到歸屬感。
謝盈萱以《四樓的天堂》跟《俗女養成記2》兩部作品同時問鼎金鐘女主角之位，坦白說這兩部作品的確看到了謝盈萱兩種不太一樣的表演模式，卻又意外的在她詮釋之下如此合理。張琪這個角色固然知性，看似很懂自己想要什麼，可是在她長年的睡眠問題之下，其實也明白自己心中著實空洞的某一塊。與母親的和解，必然是其中很精彩的一段。
母親的角色跟張琪在個性跟價值觀上形成了相當對比的碰撞——相對傳統觀念的母親，自然無法理解這個太過象徵「新時代女性」思維的女兒，可是在母親最後的一段時光裡，卻也碰上了張琪在感情上的觸礁跟碰撞。她不奢求能被理解，可是卻又在輿論之下好像被迫要有一個「解釋」，縱使她也不明白自己要解釋的對象是誰。曾經自己最為抗拒的，卻在那個當下變得不得不為之。
而我尤其印象深刻的一場戲，意外的是在風波過去之後，張琪的一堂課程。看著台下頻頻抄寫筆記的女人們，瞬間決定改變課程內容。透過幫彼此的推拿跟舒壓，喊出自己心中的那些不痛快，或許象徵著她也用了不一樣的方式，結合自己的專業，慢慢打開每一個人心中的結。
對於張琪跟天意，相較之下是有一點霧裡看花，但我更傾向比起男女之間的情愫，更像是在彼此最低落的時候，一起陪伴對方走過低谷的朋友——但或許也可以說，雖然是比較含蓄的方式，但這樣誠如靈魂伴侶的關係，或許也是很多人生命中所缺乏的。在故事的最後，其實看到了每一個人都是如此脆弱且孤獨，但是卻又因為彼此生命中那麼多的故事而變得堅強——而有趣的，正是每一個人卸下武裝後，所體現出來的脆弱，那種每一個人都是發自內心笑出來，卸除緊繃狀態之後的「鬆」，我覺得讓故事看到最後是舒服的。
不過跟之前看完一樣的感想，真的是有一種好想要按摩的感覺啊！
天意師傅說：「好好的生活，本身就是一場戰鬥。」這句話在聽到的當下，莫名有一種被撫慰的感覺，好像是透過天意師傅之口告訴我們，覺得辛苦是正常的，那代表著我們都那麼努力的活著啊。
