【日劇】GO HOME～警視廳身分不明者諮詢室～｜全劇觀後感
『世界上有太多心結，光是試圖解開的過程，就會造成對方傷害。』
那天突然想找一部帶有一點懸疑推理成分的日劇來看，於是就這麼開啟了這部《GO HOME～警視廳身分不明者諮詢室～》。其實坦白說，我自己蠻喜歡把此次把焦點鎖定在這個可能過往大家不太關注的處室當中，用與過往看待刑偵劇時不太一樣的目光，看待這個處室的各個任務。
也或許是因為在設定上，這些被稱為「行旅死亡人」的死者，都是在無外力介入之下，找不到遺體真實身份的人，於是觀眾很容易不自覺對這些人產生一種憐憫與同情之心；與此同時，不管是孤獨死、天災，甚至是後來談到的親子關係、同性伴侶面對的挑戰，其實都因為相對寫實的一些生活場景，更添加那種觀眾產生投射或者有所共感的情緒。
他們總戲稱自己是「瘟神」，基本上是不被期待出現的角色——因為一旦到訪，對很多家屬來說，就等於是帶來死訊。一直殷切盼望只是失蹤、有朝一日會回來的家人，卻再也無法有這樣的寄託跟念想，對很多家屬來說，是奪走僅剩希望的打擊。
於是他們總認為最辛苦的工作之一，就是到家屬家中去說明這個消息。不知道是不是因為這樣，我每次在這個環節，總格外屏氣凝神，一方面當然是好奇家屬反映、好奇劇情如何推進；但另外一方面也是因為明白他們開口之難，所以也更感受到角色內心的拉扯。
而在這樣的工作之上，小櫻跟小真兩人都各有自己心裡的秘密，以及正在追尋的目標——在故事當中，也花了一定程度的集數跟篇幅，去建立這兩個角色的過往。
先來談談小櫻。我自己挺喜歡在故事當中，那種很明確行動派、有幹勁的角色設定，讓整個辦公室都有一種更活潑的感覺。但我不諱言，我有蠻多次會因為劇情感到不耐，反倒是因為這個角色太過執著某件事情——而那些堅持，即便在戲劇安排下，最後可能都是好的結尾，但於我這樣的觀眾而言，很多時候是感覺過於教條與說理，甚至給人一種強迫的壓力。
就像故事當中的母女關係好了！一部分當然是呼應到小櫻與再婚母親之間的糾結，以及她無法面對母親的心態，但我覺得很多關係之所以複雜難解，也是因為彼此之間是最親近的家人，所以傷害更容易造成、同時更難癒合。
以第五集高倉母女的關係來說，長年承接母親期盼的女兒，最後承受不住壓力而與之爭吵、甚至一度選擇自盡，或許單就這點來看，可能難免苛責母親的強勢——可其實換個角度來看，努力那麼多年、也注入那麼多期待的母親，其實選擇放下，也是需要時間的。
「時間」大抵是我在看這部作品的過程，覺得最為殘酷的一件事情——面對家人的失蹤、或者離開，其實家屬都是很瞬間性的被迫接受這個惡耗，可是在此之前，其實他們已經有很長年的心結未解，還有很多的溝通，可能需要一點時間讓彼此理解。
像是第七集當中的千明與雙親，因為自己向父母坦承性向，而讓彼此之間關係變得尷尬且疏離，但是卻也可以看見，千明是在用自己的方式，想透過時間跟行動，慢慢讓家人接受。
讓人傷感的莫過於，在她死後，有一度父親是不願意帶女兒回家的——某種程度上我覺得，或許也因為當時不歡而散的分開，爾今看來對父親來說也是一抹遺憾，難免會有「如果當時不要那麼強硬、多聽千明說一點就好了」的心情，讓他不知道怎麼面對女兒，所以才一度有這樣偏賭氣、也有點逃避的決定吧。
其實十集的內容當中，不光是很多個別案件很揪心，同時也包含了很多，處室內本身成員的故事——只是於我而言，稍微有一點塞得太多，在角色相對其實不算少的情況之下，好似又刻意想要營造某個最大反派、或對組織的挑戰跟碰撞，我自己其實是覺得蠻沒必要的，反倒讓後面幾集好似少了那種，剛開始的情感絢染力。
我自己覺得「揪心」的點在於，其實在很多故事當中，當我們站在其中一方的立場看事情時，總會很理所當然的有一定程度的情緒，可能更加覺得自己委屈、或者會產生憤怒之類的情緒；可是當我們放在戲劇當中，可以看見雙方各自的立場或態度時，好似又會有些難解，不知關係的僵持，要怎麼好好處理。
誠如那句老生常談——雖然都說，不要等到來不及時來遺憾或後悔，可實際上，關係習題如此複雜，且有效溝通如此艱辛，其實有太多心結，沒有標準解法，也可能光解開的本身，就必須經過傷害的過程。
我自己看到後來，其實並不會特別期待有過於複雜或難解的懸疑推理橋段，而是把更多關注放在與家屬互動的過程，以及在他們家庭或伴侶關係中，所遇到的難題。故事不至於刻意的煽情催淚，但必須說在氛圍的處理上，確實常常會讓觀眾有一種心酸酸的感覺——當然，如果可以更減少一些說教感的對白，我覺得對於氛圍的營造，有機會更加分。
然後我覺得以拳擊作為收場，且有一種凸顯小櫻跟小真默契的感覺，是還不錯的設計——但是放在各集當中，坦白說，我是覺得有一些尷尬啦！這對逐漸養成默契的搭擋，暫時分道揚鑣，或許再次合體是第二季的產生之時，但不論如何都可以在這段過程裡，看見彼此對於對方的正向影響與養成，也是這部作品中，蠻有看頭的一點。
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