【專題】陸劇《不完美的她》＆《安家》：在保有日劇故事原味之餘，創造了獨有的風味與意義

如果有在關注陸劇的觀眾，不難發現其實「改編」，是陸劇的一大主軸，包含改編小說、還是其他國家的戲劇等。其實改編格外需要有挑戰精神、且別具難度，不僅需要背負著部分粉絲對原有作品的期待，在有所創新之際，又同時需要保有原味，這兩者中間實為難以拿捏的。

近期有兩齣期待度與討論度都相當高的陸劇——《不完美的她》及《安家》，兩者皆有著知名且實力派的演員出演，且更重要的共通點是，它們都改編自日劇。

《不完美的她》
甫上檔不久的《不完美的她》，其實光是三大影后級演員的出演——包含周迅、惠英紅以及趙雅芝，就足以讓非常多的戲迷都引頸企盼，光是能看到這三位演員同台飆戲，就讓人覺得熱血沸騰！更遑論此劇還有像是金士傑、黃覺的出演，看演技派對戲就是特別過癮！

《不完美的她》這部作品改編自坂元裕二編劇、松雪泰子主演的日劇《Mother》，該劇還曾被韓國、甚至是土耳其翻拍過，是極具話題性，但同時也具有一定程度爭議性的作品，因此每每播出，便會造成極高討論度。只要是看過其中一個版本的觀眾，想必提到這套文本，都會憶起那角色之間令人震撼的情感渲染力、爆發力吧！

環繞在母親們的故事，因此，更著重在女性的切角。周迅、惠英紅與趙雅芝，都在那有些若即若離，又帶有一點心酸的「母女關係」中，學著如何去扮演好一個母親、一個女兒，並且學會如何與親人相處。細膩情感絲絲入扣，更是在一開頭周迅的旁白當中，就帶觀眾進到了一種情緒裡頭，慢慢的，深陷在她的悲傷、以及無所適從感當中。

值得一提的，當然是周迅飾演的林緒之以及小演員陳思諾飾演的穆蓮生（後改名為林小鷗）之間的互動，從初次見面就仿若找到相似受傷的靈魂，因此讓孤僻的林緒之產生了驚天動地的想法——拯救，像是只要拯救了這個女孩，就等於也救贖了當年的自己一般。在全劇看似相對「柔」且壓抑的氛圍之下，卻在關鍵時刻產生了一種剛毅且堅決，誠如女性、誠如「母親」在世俗定義之下應該有的模樣。

而《不完美的她》更為特別的是，陸劇版本更加強了一種懸疑性，透過林緒之追尋自己的身世之謎，加上多線發展的敘事，讓觀眾更感受到一種撲朔迷離之感，像是對火的恐懼、「摩天輪」的記憶，當年遊樂場的攝影師，以及意外遇見的丑角，循序漸際，步步逼近所謂的真相，而伴隨著身世之謎的，是三十年前的事件；此外，像是長川生物以及自媒體記者田放的支線，雖主要是為了鋪陳林緒之與田放的相識，卻也著實為故事增加了豐富度。

縱使在開始階段是一個有點悲傷、有點無力的故事，但自從林緒之與林小鷗相識以來，似乎也慢慢感受到一種屬於親情的溫暖，慢慢的，誠如海邊徐徐的風、又如同那象徵著自由的海風，她們終將成為彼此的救贖。她們或許都不完美，但正也因此，才是人，窮極一生，追尋著「自己」。

《安家》
《安家》將《房仲女王》的故事搬到了有著東方之珠美名的上海，並由孫儷飾演房似錦這個關鍵靈魂角色。當觀眾其實都對北川景子飾演的三軒家萬智、以及她的招牌口頭禪「ＧＯ！」留下挺深刻的印象時，孫儷用更為沈穩且帶有一點知性的方式，在剛強間又帶有一種柔軟，以豐沛情感灌注了這個角色、更以厚實的故事背景去強化人物設定。

有別於日劇以比較單集、單元劇的形式呈現，重新改編過的《安家》，更強調每一個故事的鋪陳與轉折，以及主要角色的情感面，儼然是一個全新故事的呈現。例如近期備受討論的，就是在重男輕女的壓迫之下，有著原生家庭陰影與經濟壓力的房似錦，與媽媽之間的對戲，讓人省思「天下無不是的父母」，究竟是否還是真理？

房子就象徵著家，那麼家人之間的關係，其實也就是每一個售房故事中，格外真摯動人的部分。不論是想為兒子掙一套房的老夫婦，又或者是在房價極高的城市裡渴望有更好的生活環境的教授夫妻，都是社會真實的一種寫照。正因為家與「情感」本身就有極其緊密的呼應與連結，更讓這套文本描述的，正是人與人之間的關係、家人之間的相處空間與互動，因此，隨著不同國家的改編，其實就能夠有著「符合國情」的不同，也讓觀眾得以看見不同的社會現狀。

好的故事，自然是千錘百鍊、不怕時間的洗禮，而有趣的是，在不同國家、文化以及趨勢的影響之下，從不同創作者手中，縱使是同一套文本，也都能夠產生新的花樣、讓觀眾看見新的思維。《安家》及《不完美的她》，便是在故事基底扎實的前提之下，在中國大陸的社會背景之上，衍生出陸劇獨特滋味的兩部代表作品。或許喜歡哪一個版本，見仁見智，但無法否認的是，它們都創造出獨具價值的一個精彩作品，展現出自己獨有的意義。

圖片來源：WeTV
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